這篇是 我最近開始看偵探推理電影的 一個小文學資料庫
"推理故事" 是刑事法有趣的內裡
引自: 謎人專欄 文/既晴
天才型神探的天下
觀乎一百六十餘年的推理文學發展，無論是亞瑟．柯南．道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）筆下、隸屬解謎神探一派的謝洛克．福爾摩斯，抑或是「美國冷硬派革命」前鋒雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）筆下鐵漢柔情的私家偵探菲力浦．馬羅（Philip Marlowe），甚至是集現代歐美推理文學大成的勞倫斯．卜洛克（Lawrence Block）筆下的妙手神偷柏尼．羅登拔（Bernie Rhodenbarr），他們在破案擒兇的同時，總是會跟著一個可能急躁、可能愚昧、可能正直、可能驕傲的警察大人，是作者用來為突顯主角智慧所設計的。這些警察大人，往往在一抵達命案現場後，也許滔滔不絕地作出漏洞百出的錯誤推論，也許千方百計要阻止偵探干涉警務工作，也許茫然且謙虛地請偵探指點迷津，也許在偵探破案以後才搶著要脅居功。
之所以會有這樣的設定，一方面固然是十九世紀末期的警察權尚未界定清楚，因此偵探在私人委託方面自然有較大的發揮空間；另一方面，則是市井小民對國家公權力並不完全信任，遂在虛構故事中發出不平之鳴。
讀者們往往比較鍾愛具備見義勇為、拔刀相助之俠客形象的私家偵探。
警察程序推理之萌芽
不過，隨著警政體系的日益完善，謀殺、綁架等刑事案件成為警察份內的必要職責，使用私家偵探做為破案主角的推理小說，則漸漸變得愈來愈不符合現實狀況，於是，推理作家為了能繼續處理重大刑案的題材，只好捨棄私探而使用警探。最後，推理小說中一個新的子類型於焉誕生——「警察程序」（Police Procedurals）推理，正式將偵辦刑案的重責大任從私家偵探的手中奪回，也終於洗去只能在推理小說中跑跑龍套的屈辱。
自艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）直至以福爾摩斯馬首是瞻的短篇全盛時期，推理作家們絕少用警探當破案主角，令人印象較為深刻的，恐怕也只有韋基．柯林斯（Wilkie Collins）在《月光石》（The Moonstone，1868）出現的卡夫警官（Sergeant Cuff）或Ａ．Ｅ．Ｗ．梅森（A. E. W. Mason）筆下的加伯瑞．哈納德探長（Inspector Gabriel Hanaud）而已。這段時期的作品，大多專注於鬥智解謎的遊戲競技上，因此必須避免冗長煩悶的警方偵訊過程，完全是天才神探的天下。
到了以長篇推理為主的黃金時期（The Golden Age），這種一面倒的情況才稍有改觀。與阿嘉莎．克莉斯蒂（Agatha Christie）同一年出道、並列黃金時期兩大起點的愛爾蘭作家福里曼．威利斯．克勞夫茲（Freeman Wills Crofts）發表《桶子》（The Cask，1920）一作，以迥異於傳統神探的表現手法，不再以君臨天下的破案姿態，首度嘗試使用一名蘇格蘭場警長、一名巴黎保安局幹員、一名法國私家偵探，以連續接力辦案的形式偵破一樁離奇複雜至極的木桶藏屍案。和克莉斯蒂處女作《史岱爾莊謀殺案》（The Mysterious Affair at Styles，1920）的際遇不同，《桶子》出版後旋即獲得空前暢銷，也為三十年後的警察程序推理埋下最初的種子。
「鐵道推理」之最高典範
克勞夫茲原本的職業是土木工程師，私下對鐵路等各種交通工具興趣濃厚。因此在他的推理小說中，經常能看到警探鍥而不捨翻查火車時刻表、戮力破解嫌犯不在場證明的曲折過程，尤其從《Inspector French’s Greatest Case》（1924）開始，克勞夫茲創造了一位熱愛旅行、專破不在場證明的蘇格蘭場探長約瑟夫．法蘭奇（Joseph French），更是跑遍英倫、歐陸各地，將所有妄想利用時間詭計逍遙法外的兇手一一手到擒來，毫無漏網之魚，儘管克勞夫茲對警察辦案細節所知不多以致頗有失真之處，仍可謂鐵道推理的最高典範。此等貢獻，除了開創朱里安．西蒙斯（Julian Symons）《血腥的謀殺》（Bloody Murder，1972）中所謂的寫實推理（Humdrum School）派以外，甚至飄洋過海影響了日本的鯰川哲也、西村京太郎、阿井涉介等人。
英國社會經濟學家Ｇ．Ｄ．Ｈ與Ｍ．Ｉ．柯爾（G. D. H. & M. I. Cole）夫婦，亦在《Brooklyn Murders》（1923）裡創造亨利．威爾森局長（Superintendent Henry Wilson），雖然也描寫了細膩詳實的警探辦案過程，但由於柯爾夫婦作品步調過於沉緩，系列探案的水準落差太大，因此並未獲得太高的評價，唯亦足以算是警察程序推理出現前的拓荒者之一。
舉世聞名的華人神探──陳查禮
美國的厄爾．畢格斯（Earl Derr Biggers），則創造了檀香山的華裔探長陳查禮（Charlie Chan）則自《不上鎖的房間》（The House Without A Key，1925）始大展身手，雖然畢格斯在寫完六部作品即與世長辭，但陳查禮則繼續活躍，成為歐美讀者心中最具代表性的華人神探。
在二次世界大戰結束前，以警察為主角的推理小說雖日漸增加，但推理作家往往只是利用警察來擔綱神探角色，以做為涉入刑案的正當理由，但對「程序」一詞卻未特別重視。黃金時期末推理文學各種流派趨於完備，傑出作家猶如過江之鯽，為求在大師鼎立之後脫穎而出，現實感的正確掌握變成推理新秀的唯一利器，警察程序推理這才堂堂劃分出一個新的子類型來。
美國作家勞倫斯．崔特（Lawrence Treat）創造了紐約警探密契．泰勒（Mitch Taylor），其處女作《V As in Victims》（1945）是警察程序推理的先驅作品；一九四九年在美國ＮＢＣ廣播電台播出的《Dragnet》劇集，大量改編真實刑案，生動而刺激的敘述手法，立刻引起廣大歡迎，隨後更搬上電視螢光幕。
一九五二年，美國作家希拉利．瓦渥（Hillary Waugh）發表《Last Seen Wearing……》，故事從某小鎮一名女大學生失蹤開始，瓦渥娓娓道來，鉅細靡遺地將法蘭克．福特（Frank W. Ford）與柏頓．柯麥隆（Burton Cameron）兩名警探不辭勞苦、抽絲剝繭、將所有可能性逐一過濾篩檢的辦案過程呈現在讀者眼前，把峰迴路轉的真實感發揮得淋漓盡致，正式為警察程序推理立下決定性的里程碑。
「八十七分局」開拓了推理的閱讀視野
英國方面，警察程序推理以亨利．瓦德（Henry Wade）的《The Lonely Magdalen》（1940）為先驅；而產量驚人、一生寫出六百多部作品、共使用過二十八個筆名的約翰．克里西（John Creasey），以筆名Ｊ．Ｊ．馬利克（J. J. Marric）創造喬治．基典（George Gideon）警官，以《Gideon’s Day》（1955）完成了英國警察程序推理的濫觴，基典探案也成為克里西最成功的系列。
而推理史上最傑出、成就最輝煌的警察程序推理作家，則非美國作家愛德．麥可班恩（Ed McBain）莫屬。麥可班恩首先創造了以紐約市為藍本的虛構大都會艾索拉（Isola），維護治安、打擊犯罪的重責大任則完全交由以史提夫．卡瑞拉（Steve Carella）為首、配角包括其搭檔梅爾．梅爾（Meyer Meyer）、部屬柏特．克林（Bert Kling）等人組成的八十七分局（87th Precinct）。麥可班恩下筆節奏明快，故事架構千變萬化，擅寫社會現象及市井小民，自《恨警察的人》（Cop Hater，1956）起，八十七分局以眾志成城、合作無間的警探團隊，除解決市內各種大小犯罪，並遊刃有餘地描繪了眾警探的生活人情，突破古典推理專事解謎破案的框限，開拓了警察程序推理的閱讀視野及書寫領域。麥可班恩創作至今筆耕不輟，平均一年寫下一部作品，並於一九八六年獲得美國愛倫坡獎（MWA）推理大師獎終身肯定。
隨著推理作家對現實性的日趨重視，現代推理小說的破案主角大多已被警察所取代，與古典時期業餘、私家偵探大出風頭的景況反而大相逕庭。警察程序，已然變成現代推理最重要的特徵之一了。如瑞典作家瑪姬．史菊華與皮．華盧（Maj Sjowall & Per Wahloo）以《羅絲安娜》（Roseanna，1965）為起點，創造警探馬丁．貝克（Martin Beck），以刑警之眼洞見資本主義社會的陰暗角落；約翰．波爾（John Ball）以《惡夜追緝令》（In the Heat of the Night，1965）結合古典推理與種族歧視之社會問題，塑造智慧超群且溫文儒雅的黑人警官維吉爾．狄博思（Virgil Tibbs），一舉奪得愛倫坡最佳處女作獎。
「英國古典推理」傳承的三巨匠
七○年代出道、號稱英國古典推理傳承的三位巨匠，彼得．拉佛西（Peter Lovesey）、雷金納．希爾（Reginald Hill）與柯林．德克斯特（Colin Dexter），筆下也分別各有理查．克里甫（Richard Cribb）警官、安卓．狄埃爾局長與彼得．巴斯可探長（Superintendent Andrew Dalziel & Inspector Peter Pascoe），及抑鬱易怒的莫爾思探長（Inspector Morse），更鎔鑄了細膩緻密的現實氛圍與解謎緝兇的緊迫張力，將警察程序推理的水準推向顛峰。
好萊塢電影的最佳腳本
強調真實情境的警察程序推理，也是拍攝好萊塢電影的最佳腳本。湯瑪士．哈里斯（Thomas Harris），在《紅龍》（Red Dragon，1981）、《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1988）中大量運用ＦＢＩ探員辦案真實體驗素材，也塑造了一位既是兇手又是偵探、既是天才又是惡魔的漢尼拔．雷克特博士（Dr. Hannibal Lecter）；傑福瑞．狄佛（Jeffery Deaver）創造了安樂椅神探林肯．萊姆（Lincoln Rhyme），在《人骨拼圖》（Bone Collector，1997）裡僅靠一根手指，藉助高科技力量遙控刑警團隊追捕神秘殺人魔；詹姆士．帕特森（James Patterson）的黑人犯罪學家艾力克．克羅斯（Alex Cross）系列探案先後拍有《桃色追捕令》（Kiss the Girls，1995）與《全面追緝令》（Along Came a Spider，1993）兩部緊張刺激的警匪動作片。詹姆士．艾羅依（James Ellroy）以警界內幕為背景的《鐵面特警隊》（L. A. Confidential，1990），更獲得一九九八年美國愛倫坡獎最佳電影的殊榮。
此外，派翠西亞．康薇爾（Patricia Cornwell）亦另闢蹊徑，進一步將警察程序推理改頭換面，創造出以女法醫凱．史卡佩塔（Dr. Kay Scarpetta）系列的法醫程序推理，也廣受讀者歡迎。
"推理故事" 是刑事法有趣的內裡
引自: 謎人專欄 文/既晴
天才型神探的天下
觀乎一百六十餘年的推理文學發展，無論是亞瑟．柯南．道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）筆下、隸屬解謎神探一派的謝洛克．福爾摩斯，抑或是「美國冷硬派革命」前鋒雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）筆下鐵漢柔情的私家偵探菲力浦．馬羅（Philip Marlowe），甚至是集現代歐美推理文學大成的勞倫斯．卜洛克（Lawrence Block）筆下的妙手神偷柏尼．羅登拔（Bernie Rhodenbarr），他們在破案擒兇的同時，總是會跟著一個可能急躁、可能愚昧、可能正直、可能驕傲的警察大人，是作者用來為突顯主角智慧所設計的。這些警察大人，往往在一抵達命案現場後，也許滔滔不絕地作出漏洞百出的錯誤推論，也許千方百計要阻止偵探干涉警務工作，也許茫然且謙虛地請偵探指點迷津，也許在偵探破案以後才搶著要脅居功。
之所以會有這樣的設定，一方面固然是十九世紀末期的警察權尚未界定清楚，因此偵探在私人委託方面自然有較大的發揮空間；另一方面，則是市井小民對國家公權力並不完全信任，遂在虛構故事中發出不平之鳴。
讀者們往往比較鍾愛具備見義勇為、拔刀相助之俠客形象的私家偵探。
警察程序推理之萌芽
不過，隨著警政體系的日益完善，謀殺、綁架等刑事案件成為警察份內的必要職責，使用私家偵探做為破案主角的推理小說，則漸漸變得愈來愈不符合現實狀況，於是，推理作家為了能繼續處理重大刑案的題材，只好捨棄私探而使用警探。最後，推理小說中一個新的子類型於焉誕生——「警察程序」（Police Procedurals）推理，正式將偵辦刑案的重責大任從私家偵探的手中奪回，也終於洗去只能在推理小說中跑跑龍套的屈辱。
自艾德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe）直至以福爾摩斯馬首是瞻的短篇全盛時期，推理作家們絕少用警探當破案主角，令人印象較為深刻的，恐怕也只有韋基．柯林斯（Wilkie Collins）在《月光石》（The Moonstone，1868）出現的卡夫警官（Sergeant Cuff）或Ａ．Ｅ．Ｗ．梅森（A. E. W. Mason）筆下的加伯瑞．哈納德探長（Inspector Gabriel Hanaud）而已。這段時期的作品，大多專注於鬥智解謎的遊戲競技上，因此必須避免冗長煩悶的警方偵訊過程，完全是天才神探的天下。
到了以長篇推理為主的黃金時期（The Golden Age），這種一面倒的情況才稍有改觀。與阿嘉莎．克莉斯蒂（Agatha Christie）同一年出道、並列黃金時期兩大起點的愛爾蘭作家福里曼．威利斯．克勞夫茲（Freeman Wills Crofts）發表《桶子》（The Cask，1920）一作，以迥異於傳統神探的表現手法，不再以君臨天下的破案姿態，首度嘗試使用一名蘇格蘭場警長、一名巴黎保安局幹員、一名法國私家偵探，以連續接力辦案的形式偵破一樁離奇複雜至極的木桶藏屍案。和克莉斯蒂處女作《史岱爾莊謀殺案》（The Mysterious Affair at Styles，1920）的際遇不同，《桶子》出版後旋即獲得空前暢銷，也為三十年後的警察程序推理埋下最初的種子。
「鐵道推理」之最高典範
克勞夫茲原本的職業是土木工程師，私下對鐵路等各種交通工具興趣濃厚。因此在他的推理小說中，經常能看到警探鍥而不捨翻查火車時刻表、戮力破解嫌犯不在場證明的曲折過程，尤其從《Inspector French’s Greatest Case》（1924）開始，克勞夫茲創造了一位熱愛旅行、專破不在場證明的蘇格蘭場探長約瑟夫．法蘭奇（Joseph French），更是跑遍英倫、歐陸各地，將所有妄想利用時間詭計逍遙法外的兇手一一手到擒來，毫無漏網之魚，儘管克勞夫茲對警察辦案細節所知不多以致頗有失真之處，仍可謂鐵道推理的最高典範。此等貢獻，除了開創朱里安．西蒙斯（Julian Symons）《血腥的謀殺》（Bloody Murder，1972）中所謂的寫實推理（Humdrum School）派以外，甚至飄洋過海影響了日本的鯰川哲也、西村京太郎、阿井涉介等人。
英國社會經濟學家Ｇ．Ｄ．Ｈ與Ｍ．Ｉ．柯爾（G. D. H. & M. I. Cole）夫婦，亦在《Brooklyn Murders》（1923）裡創造亨利．威爾森局長（Superintendent Henry Wilson），雖然也描寫了細膩詳實的警探辦案過程，但由於柯爾夫婦作品步調過於沉緩，系列探案的水準落差太大，因此並未獲得太高的評價，唯亦足以算是警察程序推理出現前的拓荒者之一。
舉世聞名的華人神探──陳查禮
美國的厄爾．畢格斯（Earl Derr Biggers），則創造了檀香山的華裔探長陳查禮（Charlie Chan）則自《不上鎖的房間》（The House Without A Key，1925）始大展身手，雖然畢格斯在寫完六部作品即與世長辭，但陳查禮則繼續活躍，成為歐美讀者心中最具代表性的華人神探。
在二次世界大戰結束前，以警察為主角的推理小說雖日漸增加，但推理作家往往只是利用警察來擔綱神探角色，以做為涉入刑案的正當理由，但對「程序」一詞卻未特別重視。黃金時期末推理文學各種流派趨於完備，傑出作家猶如過江之鯽，為求在大師鼎立之後脫穎而出，現實感的正確掌握變成推理新秀的唯一利器，警察程序推理這才堂堂劃分出一個新的子類型來。
美國作家勞倫斯．崔特（Lawrence Treat）創造了紐約警探密契．泰勒（Mitch Taylor），其處女作《V As in Victims》（1945）是警察程序推理的先驅作品；一九四九年在美國ＮＢＣ廣播電台播出的《Dragnet》劇集，大量改編真實刑案，生動而刺激的敘述手法，立刻引起廣大歡迎，隨後更搬上電視螢光幕。
一九五二年，美國作家希拉利．瓦渥（Hillary Waugh）發表《Last Seen Wearing……》，故事從某小鎮一名女大學生失蹤開始，瓦渥娓娓道來，鉅細靡遺地將法蘭克．福特（Frank W. Ford）與柏頓．柯麥隆（Burton Cameron）兩名警探不辭勞苦、抽絲剝繭、將所有可能性逐一過濾篩檢的辦案過程呈現在讀者眼前，把峰迴路轉的真實感發揮得淋漓盡致，正式為警察程序推理立下決定性的里程碑。
「八十七分局」開拓了推理的閱讀視野
英國方面，警察程序推理以亨利．瓦德（Henry Wade）的《The Lonely Magdalen》（1940）為先驅；而產量驚人、一生寫出六百多部作品、共使用過二十八個筆名的約翰．克里西（John Creasey），以筆名Ｊ．Ｊ．馬利克（J. J. Marric）創造喬治．基典（George Gideon）警官，以《Gideon’s Day》（1955）完成了英國警察程序推理的濫觴，基典探案也成為克里西最成功的系列。
而推理史上最傑出、成就最輝煌的警察程序推理作家，則非美國作家愛德．麥可班恩（Ed McBain）莫屬。麥可班恩首先創造了以紐約市為藍本的虛構大都會艾索拉（Isola），維護治安、打擊犯罪的重責大任則完全交由以史提夫．卡瑞拉（Steve Carella）為首、配角包括其搭檔梅爾．梅爾（Meyer Meyer）、部屬柏特．克林（Bert Kling）等人組成的八十七分局（87th Precinct）。麥可班恩下筆節奏明快，故事架構千變萬化，擅寫社會現象及市井小民，自《恨警察的人》（Cop Hater，1956）起，八十七分局以眾志成城、合作無間的警探團隊，除解決市內各種大小犯罪，並遊刃有餘地描繪了眾警探的生活人情，突破古典推理專事解謎破案的框限，開拓了警察程序推理的閱讀視野及書寫領域。麥可班恩創作至今筆耕不輟，平均一年寫下一部作品，並於一九八六年獲得美國愛倫坡獎（MWA）推理大師獎終身肯定。
隨著推理作家對現實性的日趨重視，現代推理小說的破案主角大多已被警察所取代，與古典時期業餘、私家偵探大出風頭的景況反而大相逕庭。警察程序，已然變成現代推理最重要的特徵之一了。如瑞典作家瑪姬．史菊華與皮．華盧（Maj Sjowall & Per Wahloo）以《羅絲安娜》（Roseanna，1965）為起點，創造警探馬丁．貝克（Martin Beck），以刑警之眼洞見資本主義社會的陰暗角落；約翰．波爾（John Ball）以《惡夜追緝令》（In the Heat of the Night，1965）結合古典推理與種族歧視之社會問題，塑造智慧超群且溫文儒雅的黑人警官維吉爾．狄博思（Virgil Tibbs），一舉奪得愛倫坡最佳處女作獎。
「英國古典推理」傳承的三巨匠
七○年代出道、號稱英國古典推理傳承的三位巨匠，彼得．拉佛西（Peter Lovesey）、雷金納．希爾（Reginald Hill）與柯林．德克斯特（Colin Dexter），筆下也分別各有理查．克里甫（Richard Cribb）警官、安卓．狄埃爾局長與彼得．巴斯可探長（Superintendent Andrew Dalziel & Inspector Peter Pascoe），及抑鬱易怒的莫爾思探長（Inspector Morse），更鎔鑄了細膩緻密的現實氛圍與解謎緝兇的緊迫張力，將警察程序推理的水準推向顛峰。
好萊塢電影的最佳腳本
強調真實情境的警察程序推理，也是拍攝好萊塢電影的最佳腳本。湯瑪士．哈里斯（Thomas Harris），在《紅龍》（Red Dragon，1981）、《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs，1988）中大量運用ＦＢＩ探員辦案真實體驗素材，也塑造了一位既是兇手又是偵探、既是天才又是惡魔的漢尼拔．雷克特博士（Dr. Hannibal Lecter）；傑福瑞．狄佛（Jeffery Deaver）創造了安樂椅神探林肯．萊姆（Lincoln Rhyme），在《人骨拼圖》（Bone Collector，1997）裡僅靠一根手指，藉助高科技力量遙控刑警團隊追捕神秘殺人魔；詹姆士．帕特森（James Patterson）的黑人犯罪學家艾力克．克羅斯（Alex Cross）系列探案先後拍有《桃色追捕令》（Kiss the Girls，1995）與《全面追緝令》（Along Came a Spider，1993）兩部緊張刺激的警匪動作片。詹姆士．艾羅依（James Ellroy）以警界內幕為背景的《鐵面特警隊》（L. A. Confidential，1990），更獲得一九九八年美國愛倫坡獎最佳電影的殊榮。
此外，派翠西亞．康薇爾（Patricia Cornwell）亦另闢蹊徑，進一步將警察程序推理改頭換面，創造出以女法醫凱．史卡佩塔（Dr. Kay Scarpetta）系列的法醫程序推理，也廣受讀者歡迎。